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本片入选法国《电影手册》本年度十佳片单：
①《第一头牛》（First Cow，2019）英语
②[《安妮特》]（Annette，2021）英语
③《记忆》（Memoria，2021）英语、西语
④[《驾驶我的车》]（ドライブ・マイ・カー，2021）日语
⑤《法兰西》（France，2021）法语、英语
⑥《法兰西特派》（The French Dispatch，2021）英语、法语
⑦《南法撩妹记》（À l'abordage，2020）法语
⑧[《女孩和蜘蛛》]（Das Mädchen und die Spinne，2021）德语
⑨[《算牌人》]（The Card Counter，2021）英语
尽管都有蕾雅赛杜出演，但《法兰西》与《法兰西特派》却是截然不同的东西，它反倒与《二楼传来的歌声》有着异曲同工之妙，不过是把奥斯陆换成巴黎，把荒诞黑幽变为凄婉吟唱，把全景呈现异化为Simulacra。
本片看似讲述着虚伪的政治正确的新闻手法、明星化的媒体人与全社会不可避免的摩擦、公众普遍的道德滑坡与传统丢失……实则透过媒体人的视角，目送老牌资本主义国家无力回天的失落背影。
最后一幕，由气急败坏的路人将此创作意图推向了极致，女主法兰西倚在背叛者肩头上的含泪笑容则是弱者的妥协
在哲学家的语言中，面孔是承载器官的神经盘，是能指的合集，是情絮——无法脱离表现它的物而存在的载体，是表现主义与形式主义的辩证合体；而在《法兰西》中，最出色的部分就是女记者法兰西本人的面孔；这是一张轮廓分明的白人女性的面庞，金发，白肤，红唇，有着一双隐晦而暧昧的蓝色眼睛。她的面孔在浅焦镜头中一次次浮现，在新闻媒体上出现，成为拟象与信息的一部分，在每一次情绪的悬浮与转换中涌现....她既代表着国家本身的形象，亦是一种特写镜头——面孔就是特写镜头本身，是比身体更彻底的袒露
1、法蘭西（France，2021）一片對社會有著高度的批判，批判資本主義社會下的媒體從業者綜藝化、明星化的醜陋面。我們知道許多主流媒體服務於政治（近期如BBC國際新聞部服務於英美外交政策），更有甚者製造假新聞，創造輿論，操弄議題，因而人們對媒體的失望由來已久，就連美國自己也心知肚明，所以在這個世紀才會有驚爆焦點（Spotlight，2015）或是華盛頓郵報（The Post，2017）那樣的電影來給自己打強心針，自我吹捧媒體是社會的良心——殊不知那樣的時代已遠去，這種自我緬懷顯得特別矯情。在這背景的襯托下
7.9分
四星全给蕾雅赛杜。她的脸上就带有一种绝望的特质，我一度认为她是能最让人抑郁的女演员。你看着她，隐忍，虚伪，浮躁，委屈一系列形容词就会立刻浮现在脑海，唯独想不到美丽。但她又是美丽的。于是她成为了不可替代的影星。这样的表演是影后级的，如果她的戏路再宽一些便足以封神了。
导演特色鲜明，电影拍的很妙，很好看。好像全程都是主观的在拍法兰西和她身边的人，她遇到的人，而没有完全侧面的拍其他人的态度，彷佛就象征着她的自私。可怜之人必有可恨之处，但看到这样一部影像
法兰西：现代性的症候群
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